最近在網路上看很多鄉民都很推薦鵝媽媽經典童謠

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如果說,每個台灣小朋友都是在「搖呀搖 搖到外婆橋」、「小老鼠上燈台」等兒歌吟誦下慢慢長大;那麼英語系國家的小朋友們就是在「鵝媽媽」的陪伴下一路長大。



「鵝媽媽」是什麼呢?它不是一隻鵝的故事,也不是一個人的名字,它是流傳在英國各地兒歌童謠的總稱。這些透過口耳相傳的童謠,每一首都有二、三百年的歷史,總數約有二千多首,內容是五花八門、包羅萬象,有應景應時的歌曲、搖籃歌、遊戲歌、學習歌、和猜謎歌等等。這些童謠的聲韻活潑,用字遣詞自由、生動,內容饒富趣味,讓它們能歷經百年的考驗而不衰,英國人把它們拿來當作孩子讀書識字前的啟蒙教材。



從1744年第一本「鵝媽媽」的兒歌集問世以來,每個時代都曾經出過不同的版本與型式,而這本《鵝媽媽經典童謠》到底有什麼特色呢?它之所以稱得上「經典」,那是因為它擷取了Walker出版社「My First Mother Goose」(1996年)和「Here Comes Mother Gooes」(1999年)兩本書的精華合而為一。

這兩本書的編者Iona Opie女士畢生致批踢踢力於採擷、整理及研究英國的童謠和民間傳說,被公認是這個領域的權威,而畫者則是赫赫有名的露斯瑪麗?威爾斯(Rosemary Wells)。

威爾斯女士筆下動物角色個戰利品個都個性鮮明,如她作品中最具代表性的小兔子、忠心耿耿的狗兒、俏皮賣乖的小鴨鴨、喜歡冒險的貓咪……。在溫馨的氛圍中,這些動物活潑、逗趣的演出,將「鵝媽媽」中單純的喜悅和慧黠的幽默完全表現出來了。



《鵝媽媽經典童謠》刪除了原書中有文化差異、語法過時複雜、與意義晦澀的部份,挑選出的53首兒歌都是為中國孩子所量身打造的。當爸爸媽媽面對市面上一大堆眼花瞭亂的兒童英語書籍時,此書會是一本讓小朋友欣賞英語聲韻之美、一窺英美文化堂奧之美的入門啟蒙書籍。再加上由外籍人士錄唱的CD,從視覺與聽覺的雙管齊下,鵝媽媽將會和中國童謠「小老鼠上燈台」一樣,陪伴小朋友快樂長大!







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中國時報【郭建伸╱台北報導】

政府自去年7月底開始接受外籍與港澳人士來台申辦「創業家簽證」,原預計1年發2000張,但至今年10月6日,僅有35人申請、26人通過。朝野立委批評,延攬外籍創業家來台,法規過於僵化,例如未顧及創業家親屬伴侶,且加上台灣新創環境不夠吸引力、商業登記流程繁瑣,影響青年創業家來台意願。

去年開辦沒吸介紹引力

創業家簽證是國發會籌畫,與勞動部、外交部協商後,於去年7月31日開始接受申請;1年多下來,根據國發會統計,僅有35人申請,核准26人,分別有法國籍7名、美國6名、香港4名、加拿大2名、馬來西亞2名,其餘5人則分屬波蘭、德國、新加坡、墨西哥、宏都拉斯。申請者過半是來台讀書或工作,已有一些台灣經驗,嘗試在台創業,直接從國外來台創業的人不多。

經濟部投審會統計,目前26名申請簽證的外籍創業家,通過條件不一,有15人是進駐國內的育成中心或加速器、5人獲創投挹注200萬元、2人得到創新創業獎項,另有4人則是取得專利權。

林揆:怎麼那麼少?

民進黨立委余宛如指出,台灣人對外國人來台工作,常會有「搶飯碗」、「分享健保資源」的印象,太過偏狹,台灣的新創市場欠缺吸引力,需要大力改善,需更國際化。

發放數量遠低預期,讓行政院長林全頗為驚訝。據轉述,林揆曾在聽取「亞洲矽谷」報告會議上,聽到創業家簽新上市證至今只發了26張,直言「怎麼那麼少?」林揆在會中指出,創業家簽證是好的政策,但需要落實,認為1年2000張訂得不夠實際,應設立1年200張的務實目標,並由駐外館配合宣傳。

立委批配套沒做好

國民黨立委蔣萬安批評,配套明顯沒做好,如外籍創業家雖可取得簽證,但其親眷未必能在台灣工作與學習,等於只適合單身族群申請;外籍人士還要跑很多不同單位、填寫各式表格,相較新加坡太繁瑣,未來應讓服務有單一窗口,形塑新創一條龍。

民進黨立委鄭運鵬建議,簡化程序是首要考量,其次,許多外國的創業、藝術家,在母國有「同性伴侶權」,創業家簽證卻沒顧及,相關移民法規還需解套。

國際行銷不如星韓

然而,台灣缺乏國際新創業者,不只限於簽證難申請。民進黨立委余宛如指出,法國主打「La French Tech」品牌,每年在海外招募優秀團隊到巴黎的加速器,但我國政府在創新創業的品牌行銷上遠不如韓國、新加坡,外人對台印象還停留在資訊科技產業,應加強國際行銷。

立法院開議後,通傳會(NCC)推動有線電視收視戶的分組付費辦法即將審議。根據NCC的規劃,預計於明年一月起正式實施分組付費機制。目前有線電視市場結構僵化,節目一再重播且品質低落,消費者應從系統業者和頻道代理商手上找回收視權,成為具有主動性和選擇性的「主動閱聽人」。

所謂「分組收費」,是指除了現行成批式的一百多個頻道吃到飽之外,使用至少兩種(含)以上組合頻道,以供收視戶作自由選擇。NCC主委石世豪曾指出,現今全國平均收視費用五百四十元,希望日後提供至少三種組合式頻道服務,包括基本普及組、加選套餐組及付費頻道或計次付費節目,同時也會建議未來頻道套餐組合應提供七天鑑賞期,給收視戶體驗機會。

首先要指出的,目前吃到飽,六百元上限收費的收視方式,表面上好像「百貨公司」樣樣俱全一樣,可是對許多消費者卻是「多而不當」,想要收視的節目或頻道根本無需這麼多。為了打破現有收視結構與模式,NCC規劃分組付費將不受現行收費標準限制,因此若系統經營者有心提升節目內容品質服務,費率可不受限於每月六百元的上限。今後要看好節目,消費者可能要有更多的付出,但也可減少「不必要」的頻道「干擾」,少看就少付費。

其次,如前所述,最重要仍是節目內容品質,所謂「內容是王」(Content is King)即是。電視時代生產內容的是王,到了如今網路時代仍是如此,甚且內容的被取代性甚高,而容易被取代的東西絕對不值錢,這對生產者與播送者都給予極大壓力。曾有立委質詢指出,台灣節目重播率高得離譜,《唐伯虎點秋香》播了幾萬次,往後若民眾擁有點看節目的主動權,毋需NCC要求業者,沒有競爭力的內容應該就不會出現了。

其實,實施分組付費之後,值得關注的是台灣節目自製的能力與競爭力。對業者而言,在僵化的生態環境中根本不想追求進步,甚至感覺不到競爭的壓力,以致長久以來,節目品質愈趨低落,自製節目愈來愈少。台灣是一個包含傳統、現代和後現代的多元化社會,但在節目內容卻窮於顯現,甚至付之闕如,有智者曾有台灣文化逐漸喪生,形同「亡國」之譏。南韓影視產業的異軍突起,橫掃亞洲和全世界,絕非倖至,難道我們只能眼睜睜地看他人跑在前頭,卻不思迎頭趕上?

最重要的,要讓台灣節目內容能夠重新振作,驅動力應是廣大的閱聽人,我們不應是內容「貧乏」的附和人,淘汰不好看的電視內容是我們可實踐的責任。我們不禁要感嘆,過去在政府縱容下,台灣有線電視被財團壟斷,業者從容不迫將錢賺進口袋。反觀今後,政府應盡到職責,督促業者回報社會和消費者,真不知政府和業者是否有「大夢方覺」的警惕?

最後,須再三強調的,閱聽人是能拒絕劣質節目的「主動者」,我們每個人都要成為具有「選擇性收視」習慣的「主動閱聽人」。請容我們呼籲,「有什麼就看什麼」的時代應要結束了,業者再提供那些「不營養」的內容,那我們就予以「剪線」,亦即退訂,這是人人的權利,也是責任。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

台灣進入超高齡社會,未來五年扶老比將成長四倍,而人口快速老化所帶來的衝擊更具多面向,因此建置符合高齡者長期照顧需求刻不容緩,日前橫溪恩主公護理之家啟用落成,行天宮醫療志業執行長吳志雄表示,「老年人的照護將是台灣未來面臨的重要問題,如何提供完善的老年照護服務,以及重建老年人信心與身體健康,長期照顧機構將會是老人照護中的重要角色,護理之家的成立也呼應政府全人醫療、在地老化的長期照顧政策發展。」

吳志雄表示,橫溪恩主公護理之家坐落於橫溪畔、白雞山腰處,擁有優美環境與清新空氣,在空間規劃上,設有信仰、懷舊空間,讓長者心靈有所寄託,特別規劃小菜園打造開心農場,透過植栽沈澱身心靈,在每位住民的床位旁設有個人專屬空間,更有歸屬感。

而在全人且專業醫療照護上,督導涂明香指出,橫溪護理之家提供跨專業團隊照護,每月大力推薦定期醫師巡診、二十四小時護理人員照顧服務、營養師評估個案需求設計膳食,物理與職能治療師負責復健活動指導、照護服務員協助日常生活照顧、清潔等,在心靈生活層面也有社工師提供輔導會談等,並在恩主公醫院作為醫療後盾,讓健康照顧無縫接軌。

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